Descrição
A Basílica da Collegiata, dedicada a Maria Santissima dell'Elemosina, é uma grande igreja do barroco tardio na via Etnea, um pouco ao norte da piazza Università: uma fachada de pedra calcária que se move entre curvas e contracurvas, coroada por um campanário cheio de anjos e putti.
A fachada, projetada no século XVIII pelo arquiteto polonês Stefano Ittar, é um exemplo de barroco tardio internacional. Na segunda ordem, entre grandes volutas enroladas, estão as estátuas de Santa Águeda e Santa Apolônia; nos nichos da loggia central, São Pedro e São Paulo.
Lá dentro, a igreja tem três naves e pisos, altares e grades de mármore. Em 1896 o pintor catanense Giuseppe Sciuti afrescou a abóbada e a cúpula com episódios e figuras da Bíblia, da Nossa Senhora da Misericórdia à Assunção e aos Evangelistas.
No altar-mor há um ícone da Virgem com o Menino, cópia da Madonna dell'Elemosina de tradição bizantina. Em volta, o coro de madeira dos cônegos, com 36 assentos, o segundo em importância na cidade depois do da Catedral.
O nome vem de longe. Segundo a lenda, uma imagem da Virgem exposta numa esquina despertou tanta devoção que os fiéis, com suas esmolas, lhe construíram uma igrejinha, que cresceu ao longo dos séculos até se tornar a segunda igreja da cidade.
Quando a corte real vivia no Castelo Ursino, os reis aragoneses fizeram dela sua capela particular: a partir de 1396 foi a "Regia Cappella", capela real, inscrição que ainda hoje se destaca na fachada. O distrito da igreja era tão vasto que escapava à autoridade do bispo, e daí nasceu uma rivalidade com a Catedral que durou séculos.
O auge chegou na Quaresma de 1801. Um cônego da Collegiata, convidado pelo bispo a pregar na Catedral, subiu ao púlpito com as insígnias do seu cabido; os cônegos da Catedral o agarraram e o arrastaram para baixo com a ajuda de um gendarme. O rei mandou manter o gendarme alguns dias na cela.
Também a reconstrução depois do terremoto de 1693 foi uma batalha. A igreja foi virada para dar para a nova via Etnea, mas um vizinho, o barão della Sigona, se opôs ao campanário porque, dizia ele, o som dos sinos perturbava a paz do seu lar, e levou a causa até Roma. As obras só recomeçaram depois da morte dele, em 1769.
A fachada, projetada no século XVIII pelo arquiteto polonês Stefano Ittar, é um exemplo de barroco tardio internacional. Na segunda ordem, entre grandes volutas enroladas, estão as estátuas de Santa Águeda e Santa Apolônia; nos nichos da loggia central, São Pedro e São Paulo.
Lá dentro, a igreja tem três naves e pisos, altares e grades de mármore. Em 1896 o pintor catanense Giuseppe Sciuti afrescou a abóbada e a cúpula com episódios e figuras da Bíblia, da Nossa Senhora da Misericórdia à Assunção e aos Evangelistas.
No altar-mor há um ícone da Virgem com o Menino, cópia da Madonna dell'Elemosina de tradição bizantina. Em volta, o coro de madeira dos cônegos, com 36 assentos, o segundo em importância na cidade depois do da Catedral.
O nome vem de longe. Segundo a lenda, uma imagem da Virgem exposta numa esquina despertou tanta devoção que os fiéis, com suas esmolas, lhe construíram uma igrejinha, que cresceu ao longo dos séculos até se tornar a segunda igreja da cidade.
Quando a corte real vivia no Castelo Ursino, os reis aragoneses fizeram dela sua capela particular: a partir de 1396 foi a "Regia Cappella", capela real, inscrição que ainda hoje se destaca na fachada. O distrito da igreja era tão vasto que escapava à autoridade do bispo, e daí nasceu uma rivalidade com a Catedral que durou séculos.
O auge chegou na Quaresma de 1801. Um cônego da Collegiata, convidado pelo bispo a pregar na Catedral, subiu ao púlpito com as insígnias do seu cabido; os cônegos da Catedral o agarraram e o arrastaram para baixo com a ajuda de um gendarme. O rei mandou manter o gendarme alguns dias na cela.
Também a reconstrução depois do terremoto de 1693 foi uma batalha. A igreja foi virada para dar para a nova via Etnea, mas um vizinho, o barão della Sigona, se opôs ao campanário porque, dizia ele, o som dos sinos perturbava a paz do seu lar, e levou a causa até Roma. As obras só recomeçaram depois da morte dele, em 1769.