De kerk van San Nicolò L'Arena in Catania is een van de grootste katholieke cultgebouwen op Sicilië, met 105 meter lengte en breedte 48 meter de Naves en ongeveer 71 meter bij het transept, met een maximale hoogte van ongeveer 66 meter tot de koepel.De constructie ervan is later dan de etnus van de Etna van 1669 en vervangt een meer oude Renaissance -tempel.

De eerste tempel opgericht door de Benedictines in Catania was getiteld Sancti Nicolai de Arenis, letterlijk San Nicola Dell'Arena vertaald in de huidige denominatie, en inspireert door de toewijding van de monniken aan San Nicola di Bari en Uit het land genaamd Rena Rossa, die het eerste monastieke complex kenmerkte dat in Nicolosi werd opgericht, waaruit de monniken die het grandioze klooster van San Nicolò L'Arena stichtten, kwamen.Het rode zand van het nicolosite platteland werd geboren van de brandwond tot hoge temperaturen van de aarde, gekookt door de lava tijdens uitbarsting en erdoor bewaard.De kenmerken maken het een uitstekend gebouwelement, geëxploiteerd in de Etna -architectuur tot de twintigste eeuw.

Van de primitieve zestiende -eeuwse plant, ingehuldigd in 1578 in aanwezigheid van de onderkoning Giovanni della cerda, zijn er sporadisch nieuws en slechts een knik in het beeld van Catania van die tijd, ondertekend door Pierre Mortier, in die u gewoon een groep arme huizen kunt zien op de website van Cipriana, de thuisbasis van de oude jury van Catania en vanaf 1553 eigendom van de Nicolositi -monniken.De oude kerk is vermoedelijk gewijd aan San Nicola di Bari, zoals het middeleeuwse klooster van San Nicolò de Arena di Nicolosi en zoals de volgende van Catania.

In 1669 leed de structuur aan de etnea -uitbarsting die de westkant van de stad raakte, de burgerdeuren binnendringt en zijn bastions nam, inclusief het bastion van de Tindaro, die eigendom werd van de Benedictines.De kerk werd gereconstrueerd ten zuiden van de oorspronkelijke site, een korte afstand van de limiet van de stroom vanaf 1687 op een project van de Romeinse architect Giovanni Battista Contini (1641-1723).

Het project onthult de functionele en feestelijke bedoeling van de bestelling.Aan de ene kant was het enorme oppervlak dat door het religieuze gebouw bezet was om te dienen om zoveel mogelijk trouw mogelijk te zijn tijdens religieuze feestdagen, vooral dat van de Heilige Chiodo, in september;Aan de andere kant moesten de grootheid en monumentaliteit van de tempel de macht en de rijkdom benadrukken die het Catania -diner bereikte, al bevestigd door de weelderige Renaissance -klooster ingehuldig San Pietro in Rome, waarvan het uiteraard niet in aanmerking kon worden genomen met een Romeinse architect zoals Contini, een leerling van Carlo Fontana en Gian Lorenzo Bernini, evenals de Prins van de Academie van San Luca.

In 1693 werd de fabriek onderbroken door de gewelddadige aardbeving die de zuidoostelijke Sicilië beïnvloedde en bijna dertig jaar bleef de cenobio zonder de hoofdkerk, omdat het was ontworpen om het hoofdkwartier van de tempel naar de Montevergine Hill te verplaatsen , beschouwd als hoofdkwartier, ook meer medeklinker vanwege het historische belang ervan.In 1730 hervatte hij de bouwplaats van Cipriana, en vanaf die datum werd hij de eeuwige bouwplaats van de stad waarin Andrea en Antonio Amato, Francesco Battaglia, Stefano Ittar, Carmelo Battaglia Santangelo opereerden.

was te wijten aan Stefano Ittar, die het overnam van zijn vader -in -law Francesco Battaglia na het juiste schip in 1755 had wat structurele doorzakken ondergaan, het verhogen in 1780 van de grote koepel aan het kruis tussen naver en dwarsschip.
De gevel van het gebouw, dat in de tussentijd vijf keer veranderde in de definitieve van de Battle Santangelo, bleef onafgewerkt: in 1797 werd in feite een geschil geopend tussen de Benedictines en het bedrijf dat het klooster van de steen voor de stenen heeft geleverd voor de voltooiing van de gevel.De gevel was in beslag genomen door de eenheidsregering in 1866 en bleef niet af.

beschreven tijdens de laatste wereldoorlog en beschadigd door de bomaanslagen, vervolgens opnieuw geëvalueerd en sinds 1989 keerde terug naar de Benedictijnen, de kerk is het onderwerp geweest van tal van herstel- en consolidatiecampagnes, inclusief het herstel van de koepel die begon in 1999 en eindigde na een lange periode van stasis pas in 2012, maar giet nog steeds in degradatieomstandigheden.

De verwijzingen naar het Vaticaanse basiliek zijn duidelijk herkenbaar: in de pilaren die de Naves vasthouden met de Korinthische parasts en plastisch gedetecteerde kroonlijsten;in de ramen, die puur Romeinse redenen weerspiegelen;Ten slotte, vooral in de Latijnse kruisplant en drie naves, met een transept en koepel op het kruispunt van de armen, met zijkapellen en op de transept -aps en een zeer diep verhoogd koor om de kraampjes van de monniken te huisvesten